May 2015
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Transformation, 2004

亦安畫廊藝術家 Roger Ballen 受 photo-eye blog 專訪

今年初,英國Phaidon出版社再版發行Roger Ballen的攝影書《Outland》。《Outland》是Roger Ballen創作生涯中重要且不可忽視的轉變,是藝術家代表性的創作計畫與出版。2001年初版呈現的是Roger Ballen於南非小村落拍攝的居民肖像,而此次再度發行因伴隨著Outland記錄片的釋出,在過去兩個月裡受到強烈的關注。這個微型紀錄片以藝術家於當地拍攝多年的攝影作品為骨幹拍攝而成。

此次再版擴編了部分內容,包括由攝影師和他的助理重新整理檔案後增訂了30張圖片,和Whitney Museum的館長Elisabeth Sussman針對Roger Ballen的創作與經歷所撰寫的短文。另於此次訪談中,訪談者Melanie McWhorter提出了幾個問題有關藝術家的再出發、對作品的闡述和《Outland》一書在他創作生涯中所扮演的重要角色。

訪談全文,請見此

 


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《外灘畫報》內頁

《外灘畫報》日本攝影專題:亦安畫廊藝術家須田一政

黃亞紀所編著的《寫真物語》已經在中國上市簡體版,外灘畫報特別介紹並深入採訪川田喜久治,石內都,及須田一政三位日本攝影大師。須田一政曾是寺山修司「天井棧敷」劇團的攝影師,離開劇團獨立拍攝之後,以能樂為美學基礎創作的《風姿花傳》,以及在行旅中累積而成的《民謠山河》 ,都是結合了戲劇與日常、自我的真實與外部的現實的傑作。他鏡頭下的世界的精神性,用日本古語中那個詭異的名詞「物之怪」來形容最為貼切,也可說是日本寫真的精神特性的一部分。外灘畫報將於下週出版。

 

以下截自外灘畫報:

・你是在東京神田區長大的城市人,可是在你的作品中,「大都市」的感覺很弱,是什麼使你對民俗和民間祭祀產生興趣?

須田:東京是經歷了戰後的高速成長期而成為大都市的。戰前出生的我兒時體驗到的,就是東京從戰後貧瘠的年代裡極速成長的模樣。很是留戀當年彷彿感應到地熱般蓬勃發展的城市。 80年代被台北和胡志明市吸引,去了好幾次,在那裡的街市看到了彷彿戰後日本的活力。我總被認為對民俗和民間祭祀感興趣,其實不是這樣。旅行是在第一位的。那反正要去了,就挑選有民間祭祀的時間去但那並不是重點。我想是因為給雜誌做了《民謠山河》連載,給人的這種印象就更強烈了。年輕時有受到喜愛的小說,寺山修司的書的影響,常去背景地東北地區旅行。

 

・你的照片被認為是在日常風景中,捕捉到「錯位的時刻」和「衝突的場域」,你同意評論家對你作品的這​​種解讀嗎?不過,如今很多愛好者喜歡抓拍的輕浮的「奇觀」與「巧合」,乍看上去也極具衝突感和戲劇性,你怎麼看二者之間的差別?

須田:評論家所說的「錯位的時刻」,正是我的快門時機。被拍的人在相機前擺好姿勢的前後,在那個間隙的動作和表情裡能看到人物原本的樣子。也沒有尋找「衝突的場域」,我自己能從拍攝對像上感受到衝突。一旦尋求緊張感它就煙消雲散了,但可以把自身的緊張感反映到作品中。攝影也是把拍照的人拍進去的。問題中也說到了,輕浮的「奇觀」與「巧合」,乍看上去也極具衝突感和戲劇性……是因為作者的心理也映射在裡面了。人為造作就會露出馬腳,所以嚴禁弄虛作假或是迎合期待。

 


Current exhibition
李濤 Li Tao – 我們 Sapiens
2015.05.16 – 06.27
亦安畫廊台北 aura gallery taipei

 

Upcoming exhibitions
森山大道 Moriyama Daido – A Room
2015.07.04 – 08.01
亦安畫廊台北 aura gallery taipei

荒木經惟 Araki Nobuyoshi – 荒木主義 Arakism
2015.08
亦安畫廊台北 aura gallery taipei