aura gallery 亦安畫廊

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王濛莎 - 初夏
Wang Mengsha - The Early Summer

王濛莎
初夏
Wang Mengsha
The Early Summer

8 May - 2 June 2014
Opening Reception 8 May 2014   3 p.m.
亦安畫廊台北
aura gallery taipei

作為八〇後的年輕藝術家,王濛莎有著與過去水墨創作者與眾不同的觀察視角,加上她熟練的繪畫技術,描繪出清新脫俗的繪畫風格。儘管她所偏愛的裸女、人物、花卉靜物等題材算不上特殊,但她的表現卻非常個人。中國美術大師錢紹武就如此讚揚她:「她自己開闢了一條獨一無二的路子,也不能有二。」

但濛莎姑娘的清新風格非等同於「小」,儘管〈玩花〉如一篇篇短詩,但王濛莎同時偏好具雕塑感,充滿女性力量的肖像--〈蝶夢〉的女性身影,比例巨大,幾乎填滿畫面,不過表現出的情緒依舊雅緻。只是這分雅緻並不含蓄,肖像四周更佈滿誇張物件,花、鳥、石、蝶,在古拙中帶直接的視覺力量,這令人聯想王濛莎喜愛的歐姬芙經常放大花卉,簡化線條與色彩的作法,有趣的是,歐姬芙的花卉被認為是蝴蝶所見之視覺,但王濛莎繪製的是蝴蝶本身,此當然與中國文學、繪畫中夢蝶的隱喻有關。夢蝶可以是純真、悠閒、桃花源,也可以是寄寓人生的幻滅無常,而濛莎姑娘似乎在此多義中,再加入對男女私情的渴望,如同閔齊伋曾以蝶比喻西廂記張生、鶯鶯,或濛莎姑娘經常畫玉帶鳳蝶——傳第一對玉帶鳳蝶,即由梁山伯與祝英台幻化而成的。

由此脈絡尋來,不可不談陳洪綬對王濛莎的影響,陳洪綬〈梅石蛺蝶圖〉、〈指蝶圖〉、〈百蝶圖〉,恐深刻啟發了王濛莎。陳洪綬〈梅石蛺蝶圖〉的蝶變形擴張,與外型同樣凹凸奇特的石頭、梅枝錯落,可與王濛莎〈蝶夢〉相呼應。而在〈指蝶圖〉中,人與蝶不再處於兩個相異且互斥的真實(即蝶夢莊周、莊周夢蝶),人蝶皆處沒有任何物象定義的不明空間,彷彿飄浮空中,尤其人被安排在蝴蝶之上,無疑暗示著飄浮,因而賦予空間夢境般的聯想。陳洪綬後期繼續發展此類構圖,〈百蝶圖〉中蝶花漂浮,時空彷彿失去定義,極富神秘感,整個繪畫空間即如「夢蝶」典故所示,夢中蝴蝶或許沒有意識莊周的存在,但醒來的莊周明白在夢中的他必身為蝴蝶,如此以蝶作為人的另一自我──這同樣也是王濛莎〈玩花〉的空間與寓意。無論是老蓮先生或濛莎姑娘,他們都回首過去,從歷史找到古的成份,又從自己天真的特質、天賦的優雅中,超越時代地再創極個人化的繪畫。