在腾辉俱乐部逐渐步入正轨之际，突如其来的曝光质疑向腾辉利用孩子打拳牟利，在网络上引起铺天盖地的谩骂，也让俱乐部成员苏木、马虎失去继续比赛的资格。在此次发布的“缘尽至此”正片片段中，向腾辉独自伫立在照片墙前，从其落寞的背影中似乎能感受到他在做一个艰难的决定。面对马虎的安慰，向腾辉的笑容始终苦涩，在宣布解散时也不忘嘱咐孩子们要“打全世界最好的比赛”。向腾辉不愿断送这群少年来之不易的格斗梦想，只能笨拙地将孩子们赶走，用放狠话的方式去掩饰他内心的无奈与痛苦。而这一刻，向腾辉“父亲”的形象也透过王宝强的演技走入了观众内心。无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。