《2001太空漫游》这样的经典电影在北影节展映过不止一次，每一次都能引发影迷在购票平台“哄抢”，今年北影节4K版本的《悲情城市》《天若有情》及IMAX版本的《2001太空漫游》，售罄时间分别为惊人的6秒、8秒、9秒，而抢票环节中，售票平台的点击量是春节档最高峰期的十倍以上。在这种极其“仪式化”的抢票行为中，影迷对电影的热情被最大限度地激发出来，由此带来的话题、流量，都足以证明电影节作为一种文化形式，是受到广大影迷们支持的。比起帕丽斯的“直白疯”，白寡妇的“疯”似乎要显得更加“高贵”。正如影评人和媒体对她在这部电影中的评价：她有一种“安静的张力”，能够让每个人把目光集中在她的身上，重复她说过的话。
【|网友自拍区视频精品免费看成人电影久久成人国产的相关新闻】 作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。
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